Типично русские проблемы

Карен Шахназаров родился в 1952 году в Краснодаре. В 1975 году окончил режиссерский факультет ВГИКа, его дипломный фильм - "Шире шаг, маэстро!". Первой полнометражной картиной стали "Добряки" по пьесе Леонида Зорина. Шахназаров снял фильмы "Мы из джаза" (именно эта картина принесла ему в начале 80-х годов большую известность), "Зимний вечер в Гаграх", "Курьер", "Город Зеро", "Цареубийца", "Сны", "Американская дочь", "День полнолуния", "Яды, или Всемирная история отравлений". Он - автор повестей "Молодые дирижабли", "Курьер", сценария "Дамы приглашают кавалеров". Автор и ведущий телецикла "ХХ век в кадре и за кадром" (1994 г.), педагог ВГИКа (1997-2000 гг.). Лауреат Государственной премии РСФСР (1988 г.), заслуженный деятель искусств РСФСР.

Мой собеседник в особом представлении не нуждается. Карен Шахназаров - известнейший и узнаваемый российский режиссер и продюсер, с 1998 года генеральный директор крупнейшего киноконцерна "Мосфильм". Вероятно, не случайно перед его именем несколько десятков лет подряд ставят определение "самый"... Закончив ВГИК, он пришел работать на "Мосфильм", где довольно долгое время оставался самым молодым режиссером, затем был самым молодым секретарем Союза кинематографистов. Теперь Шахназаров самый молодой в истории российской кинематографии генеральный директор киностудии "Мосфильм". Сегодня этот российский киноконцерн не только чисто рыночное, но и высокотехнологичное предприятие, не имеющее аналогов в целой Европе... "Быть генеральным директором - это тоже творчество", - говорит Шахназаров, объясняя тем самым успешное развитие "Мосфильма". Вместе с тем, когда заходит речь о работе, утверждает, что договориться с ним нелегко, поскольку по жизни он человек жесткий. А еще Карен Георгиевич не любит говорить о своей личной жизни, из-за чего слывет человеком замкнутым. С учетом всех этих подробностей я и приготовилась говорить с Кареном Шахназаровым в отпущенные мне 40 минут. Увы, за два дня пребывания известнейшего режиссера в Софии ему нужно было встретиться и с министром культуры Болгарии, и с директором Болгарского национального телевидения, и, что самое главное - побывать на Х Софийском международном кинофестивале, в рамках которого прошла премьера его фильма "Всадник по имени смерть".

- Карен Георгиевич, мы живем за границей, а потому нам совсем не безралично, какие мысли и вопросы тревожат сегодня умы российской интеллигенции.
- Меня волнуют очень многие вопросы. Например, вопросы образования. У нас в России плохое образование, ужасные учебники... Беспокоит меня и серьезное технологическое отставание нашей страны... Все стареет и это видно невооруженным глазом. (Начиная с Аэропорта. Он настолько устарел, что те, кто прилетает в Москву, смеются). Так что многие вопросы меня волнуют и как гражданина, и как человека... И они не непременно связаны с кино.
- Сравнительно недавно Вы стали членом Общественной палаты России...
- Именно на заседаниях Общественной палаты я расчитываю поставить часть этих вопросов. Я являюсь заместителем председателя Комитета по культуре Александра Калягина.
- Одно дело - поставить вопрос, другое - его решить.
- Я не думаю, что Общественная палата может решать вопросы. У Палаты нет такого статуса. По-моему, это как раз то место, где вопросы должны ставиться. Общественная палата - не Государственная дума и не Правительство, она не имеет ничего общего с реальной властью. Предполагается, что люди, которые вошли в состав Палаты, как бы ближе к действительности, знают жизнь, и именно потому могут привлечь внимание представителей исполнительной и законодательной власти к вопросам, которые те либо трактуют неправильно, либо не поднимают вообще. По-моему, нет ничего странного в том, что депутаты Госдумы теряют связь с реальным бытием. В отличие от них, например, я конкретно нахожусь в самой гуще производственной жизни. Так что мы можем подсказать вопросы, которые тревожат общество... Я так понимаю функцию Общественной палаты.
- Карен Георгиевич, было бы интересно услышать Ваше мнение как представителя Общественной палаты о связях России с представителями российской диаспоры в дальнем зарубежье. Как Вы считаете, может ли стать темой для разговора на заседаниях Палаты необходимость создания более динамичных и адекватных связей страны с теми россиянами за рубежом, которые испытывают потребность в поддержании контактов и сотрудничестве с Россией?
- По-моему, может. Строго говоря, это проблема типично русская. Русская эмиграция всегда была разобщена и неорганизованна. Видимо, именно поэтому она никогда не имела серьезного влияния в тех странах, где проживает. Однако, это, скорее, вопрос русской ментальности. Посмотрите, например, на любую другую диаспору - армянскую, еврейскую, ирландскую - они влиятельны. Русская же диаспора всегда в этом смысле слаба. Я ездил много и знаю, что в принципе старая русская миграция в большинстве своем успешна, самодостаточна; люди трудолюбивы, хорошо устроены, но при всем этом политического влияния они не имеют. Другие диаспоры политически активны, умеют заставить прислушиваться к своему мнению... В этом смысле мы, как представители Общественной палаты, могли бы быть полезны соотечественникам за рубежом. И помощь российского государства своим диаспорам в определенной степени в интересах самой России...
- А Вы взяли бы на себя ответственность на одном из заседаний Палаты рассказать, скажем, о российской диаспоре в Болгарии?
- Если у меня будет достаточно информации, думаю, что это было бы интересно.
- В своих интервью Вы неоднократно говорили о том, то Россия недостаточно грамотно популяризирует за рубежом свои культурные достижения, свое кино, например. Кто имеет решающее слово при выработке стратегии продвижения культурных брендов страны? И что может сделать "Мосфильм"?
- "Мосфильм" - производственная компания, и наша задача - обеспечить производство высокого уровня. Что касается популяризации, мы, конечно, и ею занимаемся, но это скорее наше личное желание. Это, так сказать, поэзия. Например, наша работа на болгарском рынке - чистый альтруизм. Мы практически не ставим своей задачей заработать деньги и практически действуем себе в убыток. Главная же задача "Мосфильма" - быть высокотехнологичным предприятием. У кино в России должна существовать мощная современная производственно-техническая база, и тот факт, что мы ее создали, определил подъем российского кинематографа. А в сущности популяризацией в полной мере должно заниматься Министерство культуры, поскольку это задача государства. У Министерства есть свои рычаги и именно оно должно регулировать эту деятельность. А наш киноконцерн снимает кино, он не инвестирует, хотя, например в создание фильма "Звезда" мы вложили свои средства.
- Военная тема с конца 80-х была в полном забвении. Почему Вы обратились к ней и с какими чувствами в 2002 году пускали в прокат фильм "Звезда"?
- Да, со времен распада СССР эта тема оказалась полностью забыта. Я считал своим долгом реанимировать военную тему. На это меня подвигли несколько причин. Важным моментом было то, что отец мой фронтовик, он прошел всю войну. Да и к тому времени я уже был директором "Мосфильма". На киностудии есть великолепная техническая база, где хранится огромное количество техники - в том числе со времен войны. Вот когда замысел возник, я стал думать, какой материал найти, и начал перечитывать советских писателей, прекрасно рассказывающих о войне. В "Звезде" Казакевича есть такой крепкий авантюрный сюжет... Я понимал, что нужно сделать картину, которая могла бы стать интересной прежде всего для молодых. Передо мной стояла задача снять фильм с правильным пониманием нашего героического прошлого. Это должна была быть романтическая картина времен Великой Отечественной войны. Когда определились со сценарием, а сценаристом стал (уже покойный) Е. Григорьев, стали искать режиссера. Мы искали молодого режиссера и, как мне кажется, не ошиблись, остановив выбор на Николае Лебедеве. Вот так родилась эта картина... Почти одновременно со "Звездой" появился фильм "В августе 44-го". Но это был скорее детектив. А "Звезда" - картина с военно-патриотической темой. Мне кажется, что фильм стал поворотной точкой, изменил прежнюю ситуацию. И именно благодаря "Звезде" после долгого перерыва начали появляться и другие картины о войне...
- А за что в конце прошлого года Вы получили премию в номинации "Бизнес и искусство"?
- Я даже не знаю. Наверное, посчитали, что удачно сочетаю их в работе. "Мосфильм" - это действительно и бизнес, и культура. Нам удалось восстановить киностудию, реконструировать и модернизировать. Видимо, это сказывается на развитии всей российской культуры...
- Вы удачно работаете одновременно режиссером и генеральным директором, то есть получается такой успешный симбиоз творца и предпринимателя. Что, на Ваш взгляд, важнее для общества - уровень его культурного или экономического развития?
- Я считаю, что самое важное - это культура. Когда в обществе процветает культура, идет поступательное движение вперед и в экономике... Серьезное экономическое развитие возможно лишь при высоком уровне культуры. Если говорить конкретно о моем случае, то мои знания, мое отношение к вопросам культуры помогли мне стать неплохим менеджером, хотя у меня нет никакого специального образования. Вероятно, у меня есть какие-то способности... По сути я руковожу крупнейшим кинопредприятием Европы. Сегодня на Мосфильме зарплаты получают порядка 800 человек, но помимо них каждый день на студии работают еще около 1000 человек. "Мосфильм" - это гигантский сложный организм с различными технологиями. И хотя это звучит совсем не по-марксистски, я должен сказать, что культура первична, а экономика вторична.
- Карен Георгиевич, а как, по Вашему мнению, наше государство относится к культуре?
- К сожалению, у нас в стране речь о культуре всегда шла в последнюю очередь. Я считаю, что у нашей политической элиты отношение к культуре пренебрежительное. Она сама некультурна и потому не понимает значения и важности культуры... Вот в этом проблема России. Мы часто говорим о наших победах, и они, конечно, есть. Но этого недостаточно. Приезжаешь в любую страну и что видишь российского? Ничего! Где Вы в последний раз видели надпись: "Сделано в России"? Это показатель нашего места в мире. Что мы можем ему показать? Получается, что нет ни одной области, в которой мы можем что-либо показать миру. Не хватает культуры и нашим бизнесменам... Что такое культура? Есть такое понятие "культурное растение". Это значит не дикое, а выращенное, культивированное. То же самое происходит и с человеком - человек выращенный, культивированный, образованный всегда будет иметь преимущество перед бурьяном...
- А что же нам мешает?
- У нас нет самого главного. Перед обществом и страной нет серьезно продуманных и сформулированных задач. Можно говорить все что угодно о советском времени. Но тогда были сформулированы задачи. Возможно, они были абстрактны. Но они были. Сейчас у нас нет задач. Все говорят, что главное - хорошо жить... А кто-нибудь знает, что это значит?
- А Вы как думаете?
- По-моему, хорошо жить - это значит познавать мир. Это основное предназначение человека - познание мира...
- У Вас в этом смысле благодатная профессия... Вы могли бы рассказать что-нибудь о Ваших новых проектах? Насколько я знаю, один из них будет связан с жизнью современной России....
- Проект действительно связан с жизнью современной России, но я пока не хочу о нем рассказывать... Но в принципе меня интересуют разные проблемы, многие темы мне кажутся интересными. Главное, как это изложить. Когда начинаешь снимать картину, у тебя обычно не бывает каких-либо точно сформулированных схем. Важно, чтобы тебе было интересно работать, и не менее важно как общество примет твою работу.
- Карен Георгиевич, Вы приехали в Софию на болгарскую премьеру Вашего нового фильма "Всадник по имени смерть". Как Вы считаете, имеются ли условия или возможности для совместной работы с болгарскими кинематографистами?
- Меня часто спрашивают об этом, вспоминая, вероятно, "Юлию Вревскую". В принципе, все может случиться, однако сегодня серьезных поводов для этого нет. Пока мы не думали о совместных проектах. Я к тому же считаю, что совсем не обязательно к этому стремиться... Важнее другое. Важно, чтобы связи между странами были работающими, постоянными.

Марина Петкова